la restauration de la couleur dans "un roi sans divertissement", fin

Giono utilise dans "un roi sans divertissement" la couleur de facon très originale pour l'époque.Les couleurs dominantes sont le rouge (du sang) et le blanc (de la neige).Le reste est gris.C'est en quelque sorte un film noir et blanc tourné en couleur.C'est dire à quel point la présence,rare,de la couleur peut etre importante.Chaque touche a une fonction dramatique ,chaque touche "joue" au meme titre que les comédiens.Ainsi pour Giono :"la couleur rouge sur le blanc c'est le tragique de la vie".Le blanc témoigne de l'ennui des hommes et le rouge du divertissement qu'il apporte.Le rouge délivre les esprits prisonniers de cet ennui.Dans ce film la couleur tient un role dramatique et son absence est signifiante.Comme le dit Francois Leterrier :"ce film n'était pas concevable en noir et blanc".Jacques Meny ,le grand spécialiste de Giono en France,nous renseigne quant à l'importance de la couleur dans ce film:"cette opposition entre le rouge du sang et le blanc de la neige va diriger le travail de Giono dans son adaptation pour l'écran et devenir l'axe à la fois dramatique et esthétique du film".L'importance de la couleur pour Giono est capitale:"mon film est autre chose que le livre.Une seule chose m'interessait:le problème de la couleur.Au cinéma elle est toujours fausse.Cette fois ci tout a été fait sur mes indications.On tournait dans la neige vierge,profonde de cinq à six mètres.Je me fou que l'arbre soit vert mais le sang sur la neige doit etre rouge.Tout mon film est batti la dessus:une couleur qui ne soit pas gratuite".

Giono considère que "c'est seulement dans le cas ou elle a un role dramatique à jouer que la couleur au cinéma a sa raison d'etre".Ainsi les couleurs du film témoignent du drame intérieur vécu par les personnages et surtout par Langlois.Le rouge dans ce film est la seule issue  que l'homme ait trouvée pour cesser de s'ennuyer:la mort.Le parcours de la couleur conduit irrémédiablement au rouge ,la dernière image se teinte de rouge ,c'est le rouge final:Langlois est mort.La fonction  de cette couleur rompt avec la monotonie du gris de la vie.Ainsi lorsque le petit groom arrive au village vetu d'une cape rouge il est de suite entourré par les habitants tous de gris vetus.Le rouge c'est le divertissement.Le rouge sur le blanc c est la mort.Giono voulait que les couleurs jouent une fonction dramatiqu.Il écrit à ce sujet,lorsque Jean Badal lui montre les premiers rushes :"les couleurs sont belles et je ne les veux pas belles.Je les veux dramatiques.J'entends qu'elles jouent leur role".Nous voyons bien ici qu'elle pouvait etre l'importance cruciale du sens de la couleur dans ce film puisqu'elle exprimait visuellement les sentiments.Nous pouvons donc comprendre à quel point le virage au rose des copies eastmancolor était catastrophqie,le film perdant alors tout son sens.Et à quel point la restauration de la couleur peut parfois redonner tout son sens à une oeuvre.

la restauration de la couleur dans "un roi sans divertissement" part 5

"un roi sans divertissement" est un film tourné sur pellicule eastmancolor.La restauration fut faite par la cinémathèque francaise en 1990 à l'initiative du chef op Jean Badal et grace à l'heureuse rencontre de Jacques Meny et de Vincent Pinel alors à la tete de la cinémathèque.L'initiatiuve se déroula sans encombre car Vincent Pinel était partie prenante et les ayants droits,qui étaient connus,donnèrent tous leur plein accord.Il était essentiel de redonner ses couleurs à ce film qui qui,avec l 'affaidissement des dites couleurs,perdait tout son signifiant et allait à l'encontre de ce qu'avait voulu Giono.Le travail de restauration fut confié à Jean Badal qui avait été le chef opérateur du film en 1963.

En 1990 Badal et Meny descendent à Cannes pour présenter un montage de trois plans restaurés du film et un de trois plans non restaurés qui étaient rouge magenta.Martin Scorsese qui y présidait une conférence sur la restauration trouva la démonstration extraordinaire et des crédits furent alors débloqués par la cinémathèque francaise,le CNC et le ministère de la culture.Badal qui avait vu le film projeté à Lille s'était alors rendu compte du mauvais état des copies et décida de restaurer le film.Comme il n'avait pas d'argent il fit donc tirer les trois séquences d'une minute dont nous avons parlé.Cette mini restauration fut faite grace aux propres fonds de Badal car avant la démonstration de Cannes il n'avait pas réussi à attirer l'attention et à obtenir de l'argent.

La pellicule couleur est développée depuis 1954-55 en 2 minutes 40 secondes alors qu'avant cela prenait 3 heures.Le procédé Eastman moins honéreux,plus rapide,est celui utilisé pour les films commerciaux.La pellicule est développée à 40 degrés,le lavage est moins efficace et l'eau est de plus en plus polluée.Cela endommage le film.Les produits chimiques qui restent dans la pellicule conduisent à l'oxydation et à l'affadissement des couleurs.Les fabricants de films font maintenant très attention au négatif qui coute beaucoup plus cher que le positif  ou l'interpositif.A partir des années 60 le négatiff se garde beaucoup mieux mais les positifs s'oxydent beaucoup plus rapidement,ce qui est de l 'interet du fabricant de pellicules parce qu'ainsi il faut les restaurer plus souvent. 

Les copies d ' "un roi sans divertissement " tirées en 1963 l avaient été d'après le négatif première génération.En 1991 dix copies ont été faites.L'interpositif et l'internégatif étaient totalement abimés et inutilisables à cause de l'oxydation.En 1993 des retirages ont été faits : une dizaine de copies d'après le négatif d 'origine (qui était lélément qui se trouvait dans le meilleur état en 1990),et une copie d'après l'internégatif.Une autre copie va etre a aussi été tirée pour la chaine télé Arte.Pour le transfert vidéo il faut une copie neuve ou un autre inter positif.

La restauration d ' "un roi sans divertissement" a couté 500 000 mille francs.Oui,c'était des francs à l'époque.

Badal a travaillé d'après le négatif original ;il était déchiré,des perforations étaient cassées,il était rayé.Il a fallu d'abord réparer mécaniquement le mécanique original avant d'en tirer une cpoie.Depuis 1963 les systèmes de pellicules positif et négatif ont beaucoup changé.Badal a travaillé image par image.Il a poli chacune d'elles avec du velours lorsqu'elle était rayée et lorsque le film était rayé du coté de l'émulsion  il mettait la pellicule dans une tireuse qui contient un liquide (une sorte d'eau distillée)qui fait disparaitre les rayures lorsque le film est photographié(du négatif au positif).Ce systéme s'appelle :"fenetre liquide".

Chaque copie tirée a coute en moyenne 18 000 francs.L'opération a duré 5 ans.Une copie d'étalonnage en laboratoire vaut 70 000 francs.Une  copie de série coute 20 000 francs.En 1963 Badal avait travaillé avec les laboratoires Eclair,LTC,GTC qui ont tout à tour tous trois refusé de suivre les conseils du chef op et ont refusé de le laisser diriger les opérations.Il s ' en est donc allé chez CTM à Gennevilliers qui n'avait jamais fait de film couleur.CTM  a donc alors accepté cette grande nouveauté.Pour la restauration du film Badal -qui fut son propre étalonneur-a travaillé avec un homme qu'il avait rencontré à cette époque et qui a depuis quitté CTM. 

la restauration de la couleur dans "un roi sans divertissement" part 4

Giono utilise dans "un roi sans divertissement" la couleur d une manière très originale pour l'époque.Les couleurs dominantes sont le rouge (du sang) et le balnc (de la neige).Le reste est gris.Il s agit en quelque sorte d un film en noir et blanc tourné en couleur.C est dire à quel point la présence,rare,de la couleur peut etre importante.Chaque touche de couleur a une fonction dramatique dans ce film,chaque touche "joue" au meme titre que les comédiens.Ainsi pour Giono:"la couleur rouge sur le blanc c est le tragique de la vie".Le blanc témoigne de l'ennui des hommes et le rouge du divertissement qu'il apporte.Le rouge délivre les esprits prisonniers de cet ennui.Il est l expression de leur fureur.

Dans "un roi sans divertissement" la couleur tient un role dramatique et son absence est signifiante.Comme le dit Francois Leterrier :"ce film n'était pas concevable en noir et blanc".Jacques Meny nous  y renseigne quant à l'importance de la couleur:"cette opposition entre le rouge du sang et le blanc de la neige va diriger le travail de Giono dans son adaptation pour l'écran et devenir l'axe à la fois dramatique et esthétique du film".Giono sur le scénariomultiplie les indications concernant la couleur.'importance de la couleur y est capitale:"mon film est autre chose que le livre.Une seule chose m'interessait:le problème de la couleur.Au cinéma elle est toujours fausse.Cette fois ci tout a été fait sur mes indications.On tournait dans la neige,vierge,profonde de 5 ou 6 mètres.Je me fou que l'arbre soit vert,mais le sang sur la neige doit etre rouge.Tout mon film est batti la dessus:une couleur qui ne soit pas gratuite".

Giono considère que c'est "seulement dans le cas ou elle a un role dramatique à jouer que la couleur au cinéma a sa raison d'etre".Ainsi les couleurs du film témoignent du drame intérieur vécu par les personnages et surtout par Langlois. Le rouge dans ce film est la seule issue que l'homme ait trouvée pour cesser de s'ennuyer:la mort.Le parcours de la couleur dans ce film conduit irrémédiablement au rouge,la dernière image se teinte de rouge,c est le point final:Langlois est mort.La fonction du rouge rompt avec la monotonie du gris,ainsi lorsque le petit groom arrive au village vetu d'une cape rouge,il est de suite entourré des habitants tous de gris vetus.Comme en peinture les couleurs sont porteuses d une vraie dramaturgie.Le rouge est divertissement,le blanc est ennui,le rouge sur le blanc c est la mort.Lorsque Badal montre a Giono ses premiers rushes ce dernier lui dira:"les couleurs sont belles et je ne les veux pas belles.Je les veux dramatiques.J'entends qu'elles jouent leur role".Nous saisissons donc parfaitement qu elle pouvait etre l'importance cruciale de la couleur.Elle y est l'expression visuelle des sentiments.Nous pouvons donc de suite nous rendre compte de ce que le virage au rose des copies eastamancolor pouvait avoir de catastrophique et de barbare.En effet une fois que toute l'image était devenue rosée toute la signification de la mise en scène était réduite à néant et tout le travail de Giono sur la couleur de trouvait aller à l'encontre de sa volonté,trahissait ce qu'il voulait signifier.Il était donc capital,plus que pour tout autre film,de redonner à "un roi sans divertissement" ses couleurs originales puisqu'elles donnent son sens au film.

la restauration de la couleur dans "un roi sans divertissement" part 3

generalites concernant les archives cinematographiques.

Jusque dans les annees 70 peu d archives pouvaient engager des restaurations de films couleur,la priorité absolue concernant alors les films nitrate ce qui demandait d enormes investissements financiers.En outre les archives ne consideraient la sauvegarde des films couleurs qu en terme de noir et blanc.Ainsi enormement de film couleurs de la periode 1895-1955 ont ete restaurés en noir et blanc!!!

En France les industriels et les ayants droits ne se sont jamais soucies de la sauvegarde des films couleurs. Pour conserver leurs films les ayants droits les ont confiés aux laboratoires qui ne sont pas des lieux de stockage actif.

Le regain d interet pour la conservation des films couleurs date de 1989 lorsque de nouveaux proprietaires de films,exterieurs au cinéma,desirèrent exploiter leur catalogue.

Le role de Martin Scorsese n est pas negligeable non plus.Son intervention a Cannes en 1990 et l interet qu il porte a la restauration des films couleurs (aux copies)reveillèrent un peu la conscience des fabricants de films.

Les differentes etapes qui concernent l archivage et la restauration sont:

-stockage et conservation des éléments originaux

-recherche historique

-restauration

-stockage des elements restaurés

-diffusion du film.

 

Les differentes etapes de la chaine de fabrication sont:

-négatif original

-fabrication du master

-copies de diffusion.

Les copies sont des films qui ne sont pas concus pour etre archivés ce qui explique qu elles ont une durée de conservation tres courte.

 

 

 

la restauration de la couleur dans "un roi sans divertissement",part 2

les procédés de cinématographie en couleur sont nombreux.On trouve des procédés additifs et des procédés soustractifs.C est a ces derniers que nous nous interesserons.Ils sont parcourus de plusieurs etapes.Les années 20 sont celles de l apparition des procédés bichrome et technicolor trichrome.Les années 30 sont celles du gasparcolor et du kodachrome inversible.Les procédés chromogènes négatif/positif apparaissent en 1941 avec le nouvel agfacolor qui donnera naissance a tous les procédés modernes:gevacolor,ferraniacolor,fujicolor,anscocolor,sovcolor et eastmancolor.

Au debut des années 50 un évènement se produit dans la technologie des films couleurs qui ruine le monopole du technicolor.Kodak annonce le développement d un film multitouches a couleurs incorporées:l eastmancolor.Les couleurs sont de moins bonne qualite mais sont plus faciles et plus rapides a atteindre.Les copies sont donc moins couteuses.La télévision qui emmerge alors demande des films couleurs.On choisit alors le procédé eastman au détriment du technicolor  moins compétitif financièrement.

L eastmancolor comporte trois couches argentiques superposées sensibles respectivement au rouge,vert et bleu.Dans chaque couche on trouve un sel argentique et une couleur qui,au cours du développement chromatique et des divers traitements produit pour chaque couche des colorants cyan,magenta et jaune. On fait ensuite disparaitre l image argentique noire et on obtient ainsi une image négative composée de couleurs complémentaire.Les valeurs sont complémentaires de celles du sujet.Pour le tirage on utilise un film de meme type qui rétablit les couleurs et mes valeurs du sujet.Les procédés chromogènes négatif/positif sont quasiment les seuls utilsés aujourd hui dans le cinéma commercial.

La compléxité des multiples reactions qui se produisent dans le film fragilise le produit final.Les colorants formés dans la couche sensible sont beaucoup plus intables que l argent réduit a des émulsions noir et blanc,et s effacent rapidement dans le temps.

La stabilité d un film couleur dépend de chacun de ses composants et des interactions qui se produisent entre eux.Le colorant est le produit le plus fragile.Le film eastman contient des colorants tres instables.La coloration est obtenue par association : le colorant incorporé à la pellicule est incolore à l origine ;il ne prend sa couleur qu au développement. Les colorants incorporés dans la meme émulsion multitouche ne se décolorent pas à la meme vitesse.Dans le procédé eastman les trois colorants jaunes,cyan et magenta ont des réactions différentes.Leur vitesse d hydratation va etre différent.Les domages que subit l eastmancolor se manifestent sous la forme d affectation physique:lumière,température,humidité,polluants chimiques de l atmosphère.Le film se raye,se casse...mais son inconvénient majeur est qu avec le temps le film vire au rose.

"Un roi sans divertissement" est un film tourné en Franscope-Eastmancolor. 

la restauration de la couleur dans "un roi sans divertissement",part 1

A l occasion de la sortie en dvd du film de francois leterrier je me permets de vous livrer ce petit travail sur la restauration de la couleur de ce film.Avant toutes choses il est important de préciser que ce film de 1963(adapté de l oeuvre de jean giono) est rare et magnifique.Un film que je trouve essentiel dans l histoire du cinema francais,un film que j adore.Il n a malheureusement a sa sortie trouvé aucun public,ce fut un echec retentissant qui forca francois leterrier a se tourner vers un cinema commercial et allimentaire loin de ce qu il aimait  mais qui payait .Ce magnifique film lyrique fut incompris a sa sortie c est pourquoi je tiens a lui rendre hommage ce soir.Et j espere qu il trouvera un second souffle grace a sa sortie dvd.Souvenons nous que leterrier etait entré par la grande porte dans le cinema en interpretant le role titre du film de robert bresson "un condamné a mort s est echappé" et que cette exigence la etait sienne.Souvenons nous que claude giraud qui interprete le capitaine langlois est un grand acteur mais qui n a malheureusement jamais trouvé son public,pourquoi je ne sais!souvenons que c est pour ce film que jacques brel a crée une de ses plus belles chansons :la complainte "pourquoi faut il que les hommes s ennuient".

jean cocteau qui vit le film quelques semaines avant sa mort ecrivit ces quelques lignes:"le rouge et l or du theatre,sans oublier le lustre,mais dans la neige et la nuit des ames,voila le film royal de giono.Il n est pas sur que le public comprenne le message de jean(giono).C est un film admirable:un jour il sera a l honneur des cinematheques".

interpretation

capitaine langlois                                     claude giraud

le procureur                                             charles vanel

clara                                                       colette renard    

 

fiche technique

scenario et dialogues                               jean giono (d apres son roman)

realisation                                               francois leterrier

chef operateur                                         jean badal

musique                                                 maurice jarre

complainte                                              jacques brel

montage                                                 francois javet

 

 synopsis:

en 1840,le jeune capitaine de gendarmerie langlois vient,en plein hiver,sur le plateau neigeux de l aubrac,pour enqueter sur la disparition d une jeune fille du village.Langlois loge chez clara,aubergiste qui fut jadis une fille galante tres cotée.Langlois aidé des condeils du procureur du roi,comprend ce qu est l assassin:un homme qui s ennuie dans le silence et la solitude de ce desert de neige...une fillette disparait a son tour.Langlois suit la piste jusqu au gros fayard ,arbre enorme d ou l assassin dégringole.Langlois monte et decouvre les deux jeunes filles etranglées et ramasse le lacet du meurtrier.Il suit l homme jusqu a sa maison,le fait sortir  mais ne l emmène pas a la gendarmerie.Face a face il tire sur lui.Dès lors la tache de sang l obsede ,il a gardé le lacet , il subit a son tour la hantise de l ennui générateur de violence...