la restauration de la couleur dans "un roi sans divertissement" part 3

generalites concernant les archives cinematographiques.

Jusque dans les annees 70 peu d archives pouvaient engager des restaurations de films couleur,la priorité absolue concernant alors les films nitrate ce qui demandait d enormes investissements financiers.En outre les archives ne consideraient la sauvegarde des films couleurs qu en terme de noir et blanc.Ainsi enormement de film couleurs de la periode 1895-1955 ont ete restaurés en noir et blanc!!!

En France les industriels et les ayants droits ne se sont jamais soucies de la sauvegarde des films couleurs. Pour conserver leurs films les ayants droits les ont confiés aux laboratoires qui ne sont pas des lieux de stockage actif.

Le regain d interet pour la conservation des films couleurs date de 1989 lorsque de nouveaux proprietaires de films,exterieurs au cinéma,desirèrent exploiter leur catalogue.

Le role de Martin Scorsese n est pas negligeable non plus.Son intervention a Cannes en 1990 et l interet qu il porte a la restauration des films couleurs (aux copies)reveillèrent un peu la conscience des fabricants de films.

Les differentes etapes qui concernent l archivage et la restauration sont:

-stockage et conservation des éléments originaux

-recherche historique

-restauration

-stockage des elements restaurés

-diffusion du film.

 

Les differentes etapes de la chaine de fabrication sont:

-négatif original

-fabrication du master

-copies de diffusion.

Les copies sont des films qui ne sont pas concus pour etre archivés ce qui explique qu elles ont une durée de conservation tres courte.

 

 

 

la restauration de la couleur dans "un roi sans divertissement",part 2

les procédés de cinématographie en couleur sont nombreux.On trouve des procédés additifs et des procédés soustractifs.C est a ces derniers que nous nous interesserons.Ils sont parcourus de plusieurs etapes.Les années 20 sont celles de l apparition des procédés bichrome et technicolor trichrome.Les années 30 sont celles du gasparcolor et du kodachrome inversible.Les procédés chromogènes négatif/positif apparaissent en 1941 avec le nouvel agfacolor qui donnera naissance a tous les procédés modernes:gevacolor,ferraniacolor,fujicolor,anscocolor,sovcolor et eastmancolor.

Au debut des années 50 un évènement se produit dans la technologie des films couleurs qui ruine le monopole du technicolor.Kodak annonce le développement d un film multitouches a couleurs incorporées:l eastmancolor.Les couleurs sont de moins bonne qualite mais sont plus faciles et plus rapides a atteindre.Les copies sont donc moins couteuses.La télévision qui emmerge alors demande des films couleurs.On choisit alors le procédé eastman au détriment du technicolor  moins compétitif financièrement.

L eastmancolor comporte trois couches argentiques superposées sensibles respectivement au rouge,vert et bleu.Dans chaque couche on trouve un sel argentique et une couleur qui,au cours du développement chromatique et des divers traitements produit pour chaque couche des colorants cyan,magenta et jaune. On fait ensuite disparaitre l image argentique noire et on obtient ainsi une image négative composée de couleurs complémentaire.Les valeurs sont complémentaires de celles du sujet.Pour le tirage on utilise un film de meme type qui rétablit les couleurs et mes valeurs du sujet.Les procédés chromogènes négatif/positif sont quasiment les seuls utilsés aujourd hui dans le cinéma commercial.

La compléxité des multiples reactions qui se produisent dans le film fragilise le produit final.Les colorants formés dans la couche sensible sont beaucoup plus intables que l argent réduit a des émulsions noir et blanc,et s effacent rapidement dans le temps.

La stabilité d un film couleur dépend de chacun de ses composants et des interactions qui se produisent entre eux.Le colorant est le produit le plus fragile.Le film eastman contient des colorants tres instables.La coloration est obtenue par association : le colorant incorporé à la pellicule est incolore à l origine ;il ne prend sa couleur qu au développement. Les colorants incorporés dans la meme émulsion multitouche ne se décolorent pas à la meme vitesse.Dans le procédé eastman les trois colorants jaunes,cyan et magenta ont des réactions différentes.Leur vitesse d hydratation va etre différent.Les domages que subit l eastmancolor se manifestent sous la forme d affectation physique:lumière,température,humidité,polluants chimiques de l atmosphère.Le film se raye,se casse...mais son inconvénient majeur est qu avec le temps le film vire au rose.

"Un roi sans divertissement" est un film tourné en Franscope-Eastmancolor. 

la restauration de la couleur dans "un roi sans divertissement",part 1

A l occasion de la sortie en dvd du film de francois leterrier je me permets de vous livrer ce petit travail sur la restauration de la couleur de ce film.Avant toutes choses il est important de préciser que ce film de 1963(adapté de l oeuvre de jean giono) est rare et magnifique.Un film que je trouve essentiel dans l histoire du cinema francais,un film que j adore.Il n a malheureusement a sa sortie trouvé aucun public,ce fut un echec retentissant qui forca francois leterrier a se tourner vers un cinema commercial et allimentaire loin de ce qu il aimait  mais qui payait .Ce magnifique film lyrique fut incompris a sa sortie c est pourquoi je tiens a lui rendre hommage ce soir.Et j espere qu il trouvera un second souffle grace a sa sortie dvd.Souvenons nous que leterrier etait entré par la grande porte dans le cinema en interpretant le role titre du film de robert bresson "un condamné a mort s est echappé" et que cette exigence la etait sienne.Souvenons nous que claude giraud qui interprete le capitaine langlois est un grand acteur mais qui n a malheureusement jamais trouvé son public,pourquoi je ne sais!souvenons que c est pour ce film que jacques brel a crée une de ses plus belles chansons :la complainte "pourquoi faut il que les hommes s ennuient".

jean cocteau qui vit le film quelques semaines avant sa mort ecrivit ces quelques lignes:"le rouge et l or du theatre,sans oublier le lustre,mais dans la neige et la nuit des ames,voila le film royal de giono.Il n est pas sur que le public comprenne le message de jean(giono).C est un film admirable:un jour il sera a l honneur des cinematheques".

interpretation

capitaine langlois                                     claude giraud

le procureur                                             charles vanel

clara                                                       colette renard    

 

fiche technique

scenario et dialogues                               jean giono (d apres son roman)

realisation                                               francois leterrier

chef operateur                                         jean badal

musique                                                 maurice jarre

complainte                                              jacques brel

montage                                                 francois javet

 

 synopsis:

en 1840,le jeune capitaine de gendarmerie langlois vient,en plein hiver,sur le plateau neigeux de l aubrac,pour enqueter sur la disparition d une jeune fille du village.Langlois loge chez clara,aubergiste qui fut jadis une fille galante tres cotée.Langlois aidé des condeils du procureur du roi,comprend ce qu est l assassin:un homme qui s ennuie dans le silence et la solitude de ce desert de neige...une fillette disparait a son tour.Langlois suit la piste jusqu au gros fayard ,arbre enorme d ou l assassin dégringole.Langlois monte et decouvre les deux jeunes filles etranglées et ramasse le lacet du meurtrier.Il suit l homme jusqu a sa maison,le fait sortir  mais ne l emmène pas a la gendarmerie.Face a face il tire sur lui.Dès lors la tache de sang l obsede ,il a gardé le lacet , il subit a son tour la hantise de l ennui générateur de violence...